martes, 5 de junio de 2012
Y mas JR.JR. en A vs. X
Marvel sigue obsequiándonos con mas páginas del increíble artista John Romita JR. para Avenger vs X-men. Traduzco aquí el texto que podéis encontrar junto a las páginas
"El número 5 es inmejorable . Matt y todos los artistas: John, colorista Laura Martin, y entintador de Scott Hanna están fantásticos. Creo que la gente se va sorprender de cómo se lo desvían las cosas en otra dirección.
Uno de los grandes elementos de los cómics de superhéroes es la combinación de lo común y lo fantástico. Personajes pueden y lo hacen actividades cotidianas que todos hacemos, pero ellos pueden hacerlas lugares extraños o en situaciones absolutamente fascinantes. En esta secuencia se nos muestra a los personajes de esa "X-Men Vs Avengers" luchando, construyendo, y descubriendo nuevas cosas. Se hace aún más interesante al ver la secuencia plasmada en la página a través del guión, los lápices, las tintas, los colores y las ubicaciones.
Page 15 - (6 PANELS)
Panel 1 - On Tony in profile (WE SEE that he's not talking to himself, but wearing a headset). Still working... But talking to Steve Rogers.
IRON MAN
If I'm going to build a Phoenix-Killer, I've got to figure out a way to crack universal expansion.
(tail)
You following me, Cap?
Panel 2 - On Cap. In the Savage Land. Punching the shit out of Gambit.
CAPTAIN AMERICA
Not really.
(tail)
Find the girl, get the girl. That I understand. // Give me a second.
SFX
CRACK!
Panel 3 - On Iron Man. Smiling as he's welding.
IRON MAN
Have I ever told you how disappointing it is that you can't do two things at once.
CAPTAIN AMERICA
(radio)
Yeah, hold that thought. // I'm getting a --
Panel 4 - On Cap. Holding an unconscious Gambit by his shirt with one hand. Looking at a mobile phone/sat phone/super hero communicator in the other.
SFX
Be-Doop.
CAPTAIN AMERICA
Well, I'll be...
(tail)
Tony, please contact all the other teams and have them pull back and rendezvous at the Tower. // New plan. We don't have to chase Hope any more.
IRON MAN
(radio)
You found her?
CAPTAIN AMERICA
No...Panel 5 - Close on CAP. A recognizable spark in the center of his head.
CAPTAIN AMERICA
...but I did just learn where she's headed.
Panel 6 - Emma Frost. A matching shot of the last panel.
EMMA
Scott... They know where Hope is going.
domingo, 27 de mayo de 2012
Sir Balde y arte secuencial francés.
Como artista
secuencial, siempre me pregunté que nivel buscan los editores franceses en los
nuevos artistas. Así que he estado buscando ejemplos artísticos para dar
respuesta a esta pregunta.
El primer ejemplo, es de la página web de mis amigos, Bruno y Alex, editores en humanoïdes
Associés, con los cuales actualmente trabajo. Los artistas secuénciales que quieren trabajar para
editoriales francesas como “Dessinateur”
deben dominar perfectamente el lápiz y la tinta, aunque aquí el ejemplo es solo
a lápiz.
El siguiente arte esta
realizado por una de las personas más increíbles que conozco y tengo el honor
de representar en Francia. David Baldeón.
David de ser un gran
artista (y cederme la posibilidad de enseñar este ejemplo de su trabajo), es
todo un caballero, en toda la extensión de la palabra. Sus amigos le llaman
“Sir Balde” por una muy buena razón. Muchisimas Gracias, David.
Marvel Comics Gayfriendly.
La sociedad norteamericana mejora, creciendo, reinventando
su propia manera de verse, y aceptando que es una sociedad multicultural y multirracial.
¿Quien iba a imaginarse que tendrían un presidente negro? Eso era ciencia ficción
(NO!!!!, ERA FANTASIA HEROICA!!!!) hace menos de 100 años.
RADEBU L.A.J.A.R. Es como Marvel Comics, gayfriendly.
Marvel, que sabe adelantarse y ponerse a nivel de la
sociedad del país donde vende sus productos, adelantándose a muchísimas
empresas de su entorno, ha dado la campanada de nuevo.
En uno de los
momentos más sobresalientes de este año, Marvel ha anunciado la boda de dos de
sus personajes: Northstar y su pareja. (Aunque
Wildstorm ya hizo esto con Superman y Batm… digo Apolo y Midnighter,
DC decidió no darle la importancia que le ha dado Marvel)
En esta entrevista aparece una entrevista con los autores
del bodorrio en Marvel: http://www.comicbookresources.com/?page=article&id=38877
Aquí dejo el arte que aparece en la entrevista para que se
pueda juzgar, como los editores de Marvel deciden que páginas han de dibujarse.
La página final.
Primera propuesta del artista secuencial
Los bocetos propuestos por el artista secuencial
El boceto final y los editores enviando una imagen para el
dibujante para que entendiera su idea. (o haciendo el payaso).
RADEBU L.A.J.A.R. Es como Marvel Comics, gayfriendly.
Jaime Martinez Rodriguez. Hot Artists.
Mientras mis dibujantes trabajan en viarios proyectos, en
cinco países diferentes, (tres continentes) quiero hablar de uno de mis
dibujantes, Jaime Martinez Rodríguez, que considero un ejemplo de superación personal y profesionalidad.
Estas palabras no están circunscritas a los deportistas de elite, sino a quien
cada día trabaja en pos a un objetivo claro.
Jaime esta ahora trabajando en el octavo número de Ninjas vs
Zombies, para Azure Comics. Aquí la
portada del número cinco, y otro arte que él ha realizado para diferentes cómics.
Bien pues hace unos meses, mi amigo Chris director artístico
de Dark Horse me envió un email (que pasé a Jaime), donde me decía que no
volviera a enviarle páginas de Jaime, por lo menos en 6 meses.
Él no se deprimió y avanzó. Me envió unas páginas excelentes
de Batman, las cuales han gustado en DC comics. Mi amigo Eddie B., ha elogiado
esta página.
Animo a Jaime, y a todos los dibujantes que quieran
superarse, a seguir haciendo el mayor esfuerzo. La cosa no esta tan lejos como
parece.
Mas John Romita Jr en X-Men vs. Avengers
Vamos a por mas páginas de JRJR en Xmen.VS.Avengers que nuestro amigo Axel Alonso pone en disposción en Newsarama. Espero que sirva para que muchos artistas aprendan trucos y formas de resolver problemas al dibujar. Está es del número dos.
Aquí vemos a los
lápices de John Romita Jr para
el enfrentamiento entre Capitán América y Lobezno.
A continuación vemos cómo la tinta de Scott Hanna da cuerpo a la escena, añadiendo profundidad y detalle.
Por último, vemos cómo los colores de Laura Martin y efectos añadidos. Fijaros como la luz roja modifica el color de los objetos.
Páginas de prueba para mi amigo CB.
Ya que mi amigo C.B. quiere que se le llene su correo
electrónico cbcebulski@marvel.com
hasta los topes, se lo vamos a poner fácil.
Aquí tenéis una prueba que podéis enviarme a mí o a él directamente. Es de las
que envía el a los dibujantes, pero en inglés solamente. Para que nadie que
hable español se quede sin prueba, la dejo aquí. Me encanta ver este guión dibujado en internet... no os lo perdáis.
PAGE EIGHTEEN
Pic 1
Widow
hits the brakes and makes the car slew around to a sideways stop in front
of
us.
La viuda aprieta el freno y hace
que el coche de la vuelta/gire bruscamente hasta detenerse de lado frente a
nosotros.
WIDOW: ...OKAY, HOW ABOUT A PLAN B?
VIUDA: ...OKAY, Y QUÉ TAL
UN PLAN B?
Pic 2
A large
tank gun FIRES.
El enorme cañón de un tanque
DISPARA.
(no
dialogue)
(sin
diálogo)
Pic 3
Widow's
eyes go wide.
Los
ojos de la Viuda se abren de par en par.
WIDOW: (Russian phrase expressing surprise, also concerning
an impolite part of a walrus)
VIUDA: (Frase rusa que
expresa sorpresa, sobre las partes impúdicas de una morsa)
Pic 4
She guns
the car, twists it around and launches it back the way they came, as a
shell
the size of a garbage can shoots just barely past them.
Ella pone en marcha el coche, da
la vuelta y lo lanza de nuevo por donde vinieron, mientras que un proyectil del
tamaño de un cubo de basura pasa casi rozando por su lado.
(no
dialogue)
(sin
diálogo)
Pic 5
A hail
of gunfire comes from behind as they tear off. They're not happy.
Una lluvia de disparos viene
desde detrás mientras salen cagando leches. No están contentos.
BEAST: THEY'RE POWERING UP THE PYLONS. THE FIELD'S
GOING TO
FORM IN
MINUTES.
BESTIA: ESTÁN CARGANDO/ENCENDIENDO
THE LAS TORRES DE ALTA TENSIÓN. EL CAMPO SE VA A CREAR EN CUESTIÓN DE MINUTOS.
ME A
PLAN.
ROGERS: HENRY, TÚ SABES
MÁS SOBRE ESTO QUE NINGUNO DE NOSOTROS. DAME UN PLAN.
PAGE NINETEEN
Pic 1
The car
whips around a corner, behind cover, keeps going...
El coche gira en una esquina,
detrás de obstáculos, sigue avanzando…
BEAST: THERE IS SOMETHING I CAN DO.
BESTIA: HAY ALGO QUE PUEDO
HACER.
BEAST: IT IS, IN FACT, HORRIBLY EASY.
BESTIA: ES, DE HECHO, TERRIBLEMENTE
FÁCIL.
Pic 2
On
BEAST, looking sick at heart.
Plano de la BESTIA, con aspecto
muy angustiado.
BEAST: I CAN TURN THIS CAR INTO A FISSILE BOMB. A
NASTY ONE.
BEAST: PUEDO CONVERTIR
ESTE COCHE UN UNA BOMBA DE FISIÓN. UNA FEA.
ROGERS: QUIERES DECIR COMO
UNA BOMBA CASERA?
BEAST: I MEAN LIKE AN ENHANCED RADIATION TACTICAL
DEVICE.
LIKE A
SMALL, LOW-RENT NEUTRON BOMB.
BESTIA: QUIERO DECIR COMO
UN DISPOSITÍVO TÁCTICO DE AUMENTADA RADIACIÓN. COMO UNA PEQUEÑA BOMBA DE
NEUTRONES DE PACOTILLA.
Pic 3
ANOTHER
HELICOPTER becomes visible, travelling down towards them.
OTRO HELICÓPTERO se hace visible,
desplazándose hacia ellos.
BEAST: I CAN'T BLOW UP THE ENTIRE CITY TO GET ALL THE TIME
PLATFORM
STRUTS.
BESTIA: NO PUEDO VOLAR LA
CIUDAD ENTERA PARA CONSEGUIR PUNTALES DE PLATAFORMAS (no estoy nada segura de esto último) TODO EL TIEMPO.
BEAST: BUT I CAN MAKE AN ELECTROMAGNETIC PULSE THAT
SHOULD
FRY IT.
AND A BURST OF RADIATION THAT'LL INSTANTLY KILL
EVERYONE
DOWN HERE, GOD HELP ME.
BESTIA: PERO PUEDO HACER
UN PULSO ELECTROMAGNÉTICO QUE DEBERÍA FREÍRLO. Y UNA EXPLOSIÓN DE RADIACIÓN QUE
MATARÍA INSTANTÁNEAMENTE A TODO EL MUNDO AQUÍ ABAJO, QUE DIOS ME AYUDE.
BEAST: INCLUDING US.
BESTIA: INCLUYÉNDONOS A NOSOTROS.
Pic 4
Everyone
ducks as a hail of fire from the chopper behind them rakes over their
heads.
Todo el mundo se agacha mientras
una ráfaga de fuego/disparos proveniente del helicóptero que hay detrás de
ellos pasa por encima de sus cabezas.
ROGERS: QUÉ TAL SI
PUDIESEMOS REGRESAR A NUESTRO PUNTO DE ENTRADA/INSERCIÓN?
BEAST: THE “SKY” ABOVE THIS CITY IS AT LEAST THREE
FEET OF
DENSE
METALS. AND THERE'S A MILE OF DIRT BETWEEN THIS
SPOT AND
CINCINATTI.
BESTIA: EL “CIELO” QUE HAY
SOBRE ESTA CIUDAD ES/CONSTA AL MENOS TRES PIES DE MATERIALES DENSOS. Y HAY UNA
MILLA DE SUIEDAD ENTRE ESTE PUNTO Y CINCINATTI.
BEAST: IF WE CAN MAKE IT BACK TO OUR EXIT, THEN...
BESTIA: SI PODEMOS VOLVER
A NUESTRA SALIDA, ENTONCES…
Pic 5
On ROGERS : decision made.
Plano de ROGERS: deción tomada.
THE BOMB
GOES OFF BECAUSE IT'S NOT ELECTRONIC.
ROGERS: ...ENTONCES EL
SISTEMA MECÁNICO AUN FUNCIONARÁ DESPUÉS DE QUE LA BOMBA DETONE PORQUE NO ES
ELECTRÓNICO.
Pic 6
above
them --
Rogers, con la porra de Moon
Knight en la mano, se gira en redondo y dispara su rezón (garfio de varias puntas) por detrás y encima de ellos.
(no
dialogue)
(sin
diálogo)
PAGE TWENTY
Pic 1
-- and
the grappling hook catches in the chopper's skids.
-- y el rezón se engancha en los
patines de aterrizaje del helicóptero.
(no
dialogue)
(sin
diálogo)
Pic 2
And Rogers grabs the grapple cable with his
other hand and just fucking PULLS.
Y Rogers agarra el cable del rezón
con su otra mano y simplemente TIRA endemoniadamente.
Pic 3
The car
stops, and the chopper hits the ground on the front ends of its skids,
tipping
forward hard enough to throw the pilot and co-pilot clean through the
glass of
their windscreens.
El coche se detiene, y el la
parte delantera del patín de aterrizaje del helicóptero choca contra el suelo,
volcándose hacia delante lo suficientemente fuerte para lanzar limpiamente al
piloto y al copiloto a través del cristal de sus parabrisas.
(no
dialogue)
(sin
diálogo)
Pic 4
BEAST at
the open hood of the car, scanning it with the tricorder thing on his
bracer,
a tool already in hand and prising into the guts of the engine.
La BESTIA en el capo abierto del
coche, haciéndole un barrido con el utensilio tricorder que tiene en su
muñequera (protección para muñeca o brazo
que se utiliza en arquería), con una herramienta ya en la mano y
accediendo/forzando a las entrañas del motor.
BEAST: INSANE.
BESTIA: DE LOCOS.
BEAST: I'M MAKING A NEUTRON BOMB OUT OF AN ATOMIC
CONVERTIBLE.
BESTIA: ESTOY HACIENDO UNA
BOMBA DE NEUTRONES CON UN DESCAPOTABLE ATÓMICO.
Pic 5
WIDOW
firing into the backs of the pilots who fell out of the chopper, as Moon
Knight,
in the cockpit, brings the chopper under control, hovering it a foot off
the
ground. Rogers , next to her, looking up.
La VIUDA disparándole a la
espalda de los pilotos que cayeron del helicóptero, mientras Moon Knight, en la
cabina, cobra el control del helicóptero, haciéndolo izarse un pie del suelo.
Rogers, que está junto a ella, mira hacia arriba.
WIDOW: I HEAR MORE CARS.
VIUDA: OIGO MÁS COCHES.
OR
NEVER, HANK.
ROGERS: TENEMOS UN MINUTO
TAL VEZ. ESTÁTICO EN EL AIRE. ES AHORA O NUNCA, HANK.
PAGE TWENTY-ONE
Pic 1
BEAST
runs for the chopper.
La BESTIA corre a por el helicóptero.
BEAST: DONE.
BEAST: HECHO.
WIDOW: THAT QUICK?
WIDOW: TAN RÁPIDO?
BEAST: TERRIFYING, ISN'T IT? THE THING WAS A ROLLING
BOMB TO
START
OFF WITH. AM I RIDING INSIDE?
BEAST: ATERRADOR, VERDAD?
PARA EMPEZAR ESA COSA ERA UNA BOMBA RODANTE. VOY DENTRO?
Pic 2
The
chopper takes off, with MK flying and Beast in the seat next to him, Rogers
and
Widow clinging to the skids, just as more vehicles roll in behind them.
El helicóptero despega, con MK
volando y la Bestia en el asiento que hay junto a el, Rogers y la Viuda
colgando del patín de aterrizaje, mientras más vehículos aparecen justo debajo
de ellos.
(no
dialogue)
(sin
diálogo)
Pic 3
The
chopper zooms up fast, but bullets still spray from below, even as Widow and
El helicóptero asciende
rápidamente, pero aún les llegan balas desde debajo, incluso mientras la Viuda
y Rogers se cuelgan con una mano del patín de aterrizaje y les devuelven los
disparos con sus otras manos…
(no dialogue)
(sin
diálogo)
Pic 4
And a
bullet goes through the bottom of the chopper, through Moon Knight's thigh
and arm
and out through the top, spraying the glass with blood.
Y una bala atraviesa la parte
inferior del helicóptero, el muslo de Moon Knight y el brazo para salir
finalmente por la parte superior del helicóptero, regando el cristal con
sangre.
BEAST: MOON KNIGHT!
BEAST: MOON KNIGHT!
MOON KNIGHT: MMNNN
MOON KNIGHT: MMNNN
MOON KNIGHT: RELAX. I'M FAR TOO BORDERLINE PSYCHOTIC TO
FEEL PAIN.
MOON KNIGHT: RELÁJATE. ESTOY DEMASIADO AL BORDE DE LA PSICOSIS PARA SENTIR DOLOR.
MOON KNIGHT: NEARLY THERE ANYWAY.
MOON KNIGHT: CASI AHÍ, DE
TODAS FORMAS.
Pic 5
AERIAL
VIEW: the chopper's very high, but the planar field is starting to form
and
coalesce above them, swirling like oil in a pan...
VISTA AÉREA: el helicóptero está
muy alto, pero el campo plano está empezando a formarse y fusionarse por encima
de ellos, girando como si fuera aceite en una sartén…
MOON KNIGHT: ACTUALLY I MIGHT PASS OUT.
MOON KNIGHT: DE HECHO
PUEDE QUE ME DESMAYE.
BEAST: I'M SORRY I SAID YOU WERE INSANE.
BEAST: SIENTO HABER DICHO
QUE ESTABAS LOCO.
MOON KNIGHT: I STILL MIGHT PASS OUT.
MOON KNIGHT: AUN ASÍ PUEDE
QUE ME DESMAYE.
PAGE TWENTY-TWO
Pic 1
The
chopper crashes down on the rooftop parking lot we started from, Widow and
El helicóptero choca contra la
azotea del parking en el que empezamos, la Viuda y Rogers lanzándose a lo
grande.
(no
dialogue)
(sin
diálogo)
Pic 2
Beast,
carrying Moon Knight, BOUNDS for the elevator, the other two struggling
to keep
up.
Beast, cargando con Moon Knight,
va A PASOS AGIGANTADOS/GRANDES ZANCADAS hacia el ascensor, los otros dos esforzándose
por mantener el paso.
BEAST: MOVE!
BESTIA: MOVEOS!
Pic 3
They're
all on it, it starts to rise...
Están todos en el ascensor,
empieza a elevarse…
BEAST: ...IT
SHOULD HAVE ALREADY GONE OFF. LOOK AT THE PLANAR FIELD FORMING UP...
BESTIA: ...YA DEBERÍA HABER EXPLOTADO. MIRA EL
CAMPO PLANO FORMÁNDOSE…
Pic 4
And it's
almost completely closed, just a little half-circle of shadow in the
sky, as
a bright light comes from offpanel, leaching all the colour out of the
image...
Y está casi completamente
cerrado, tan sólo un pequeño medio círculo de sombra en el cielo, mientras que
una luz brillante entra/viene desde fuera de viñeta, sobreexponiendo/quemando
todo el color de la imagen…
VOICE (NO TAIL): HOW MANY PEOPLE DID I JUST KILL?
VOZ (SIN COLA): A CUÁNTA
GENTE ACABO DE MATAR?
Pic 5
INT.
ELEVATOR: fairly dark in there, but enough ambient light to make out BEAST,
miserable,
and Rogers ' hand on his shoulder.
INTERIOR DEL ASCENSOR: bastante
oscuro ahí dentro, pero con la suficiente luz ambiental para distinguir a la
BESTIA, sintiéndose miserable, y la mano de Rogers posada sobre su hombro.
Strip in
small version of the SECRET AVENGERS LOGO, bottom right hand corner.
Tira/Franja en versión pequeña
del LOGO SECRETO DE LOS VENGADORES, en
la esquina inferior derecha.
End of.
miércoles, 23 de mayo de 2012
Artists Alley
Hoy me he puesto en contacto con Ficomic para ofrecer la
actividad de Artists Alley. Deseadme suerte.
CB en Zona Negativa
Aquí dejo la entrada de la entrevista que se le hizo a CB
Cebulski en Zona Negativa. http://www.zonanegativa.com/?p=43404
Todo dicho.
miércoles, 16 de mayo de 2012
¿Caen tres peones negros?
En esta entrada, Rich Johnston indica que la suscripción de
tres de los cómics de la nueva 52 terminan. http://www.bleedingcool.com/2012/05/16/dc-stops-subscriptions-for-aquaman-jl-dark-and-jli-end-with-issue-10/v
¿Quiere decir que tres de las colecciones emblemáticas de la
nueva DC con buenas ventas, cierran? ¿Esto es un movimiento por parte de Geoff Johns-Jim Lee, para organizar las JL para que sean
coherentes con la serie madre, en contra de lo planificado por parte de Dan? ¿Uno
de los dos bandos en juego empiezan a perder mas que la reina y un alfil? ¿Quién
salvará al rey? ¿Y los artistas que hacían estas colecciones?
martes, 8 de mayo de 2012
Leyendas
Hace 20 años, empecé a leer cómics. El primer cómic que me
compré fue el “Nuevos Titanes” número uno, publicado por Zinco
Ediciones.
Aunque había leído anteriormente la X-men, (publicados por 3
editoriales diferentes), los 4 Fantásticos, y los Vengadores publicados por
Planeta de Agostini, todos comprados por mis hermanos mayores, me decidí a
gastarme mi semanada en ese cómic.
Bueno, a lo que iba… en todos estos cómics, había un par de
dibujantes que me gustaban en particular… eran John Byrne y George Perez.
Sobresalían sobre el arte de otros artistas. Y estos
artistas me hicieron coger un lápiz y ponerme a dibujar. En ese mismo instante,
siete calles de mi casa, Eduardo Alpuente, en casa de sus abuelos, leía un cómic.
También en la ciudad de Cornella, otro adolescente cogía un lápiz. Y otro en
Badalona, de apellido Jiménez. Y otro en Hospitalet. Y en Girona, Jose Luis compraba
el mismo cómic que yo, “Los titanes”. Y otros jóvenes empezaban a emular a sus
artistas favoritos en Valencia, en San Roque, en Vitoria, Madrid, Granada,
Salamanca, La Coruña y así, en miles de lugares en toda la geografía española.
El arte de autores como Moebius, Juan Jiménez, Neal Adams,
Jim Aparo, Jack Kirby, Ibáñez, Jan, Vázquez, había estado llenado nuestras
mentes, hasta que decidimos dar un paso a delante, y coger un lápiz y empezar a dibujar.
Y aunque ni John Byrne y George Perez lo sabían, su leyenda me hizo dar un paso hacía
adelante decidiendo emularlos.
Hoy en día, la leyenda de artistas como Carlos Pacheco,
Salvador Laroca, Pascual Ferri, Oscar Jiménez, Pepe Larraz, Vicenç Villagrasa, José
Luis Rió, Jaime Calderón, David Baldeón, Rafa Sandoval, Jordi Tarragona, Manuel
García, Enrique Vegas, Juanjo Guarnido, Jefte Palo, Rafa Garrés, Agustín Padilla, Juan Ramón
Cano, Nacho Fernández, Ramón F. Bachs y otros cientos de autores españoles en
toda la geografía española, están haciendo que muchos jóvenes den un paso
adelante y decidan ser dibujantes.
Los jóvenes necesitan héroes, leyendas a los que seguir. Y
aunque se que todos estáis solos dibujando en las mesas de dibujo o con vuestra
Wacom, no estáis solos. Miles y miles de fans necesitan de vuestro arte para leer
las historias de sus cómics. Y algunos fans os seguirán y serán artistas secuénciales.
Y hablarán con respeto de vuestro arte, en el futuro, como yo lo hago de Byrne
y Perez.
Me encanta compartir esto. Formar parte de la leyenda.
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